Las Tinieblas que pueblan el cine español

Ya me habían hablado sobre este vídeo, pero por mucho que te hablen es mejor verlo. Si, es una hora, pero una hora de VERDADES con mayuscúla de lo podrida que está la no-industria del cine español, (un tema del que ya hemos hablado por aquí). Así que sin más dilaciones, os dejo con Tinieblas González y la gran familia del cine español:

We Miss You SuperCi

Aunque este blog está dedicado al cine, en días como hoy que despedimos a uno de los grandes poco importa los tecnicismos, esta canción va para ti Simoncelli

Darth Vader... ¡a la disco!

Para retomar la asidua actividad del blog y dar la bienvenida a los nuevos alumnos del curso de Cámara y Post-Producción, os traemos un video que no tiene desperdicio... esa música, esa estética.... ¡Que grande!

Equipo Listo... ¡Acción!

Exposición Urbana de Escuela Arte Granada, ¡Enhorabuena chicos!

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Queridos compañeros cinefilos, hacedores, escritores, operadores, montadores y gentucilla del cine -o no- en general, el nuevo curso comienza, y con él los Workshop Gratuitos en Escuela Arte Granada por si te has cansado de vacaciones y quieres cambiar de aires o por si no te has ido y necesitas divertirte aprendiendo cine, ¡esta es la tuya!.
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Hablando de... "Yes"

Hoy Jesús Rodríguez nos habla de "Yes", buen cine hecho por buenas directoras (que se lo apunte Kathryn Bigelow)

 

YES de Sally Potter

Hoy, una rareza que ni siquiera está distribuida en España, tachán! Es una peli de hace unos poquitos años que pude ver en la Filmoteca. “YES” es una película de una creatividad visual, técnica y guionística deliciosa: como todo lo que hace ese fenómeno del cine que es Lady Sally Potter.

 
Problema: todo el guión está escrito en pentámetro jámbico, es decir, la medida que usaba Shakespeare en sus obras por lo que sólo los ingleses o bilingües podrán deleitarse con esta rítmica y preciosista forma de decir las cosas. Pero “YES” no es sólo una curiosidad de “museo”. En “YES” Sally Potter usa todo tipo de recursos visuales, sonoros y actorales para conseguir influir en la propia forma de contar la historia: personajes que hablan a cámara de un modo íntimo y empático, sonidos a contratiempo, uso de puntos de vista de cámaras “de seguridad” o manejo del color y la fotografía para emitir mensajes “no verbales”.

 
¿La historia? Obviamente intimista, con la mujer como protagonista. Burguesa con marido muermo se enamora de inmigrante y chef. Algo tan simple y a la vez tan complicado. Que no hayamos podido disfrutar de esta joya en V.O.S. en este país es una auténtica lástima porque para colmo, el DVD original no está subtitulado en castellano!!!

 
“YES” es otra muestra de la complejidad narrativa que el cine de mujeres es capaz de generar cuando les dejan en paz. Potter ya lo demostró en “Orlando” y “Tango”, dos obras maestras que si llegan a firmar Lynch o Scorsese habrían roto todas las cajas de premios. Yo sólo puedo decirles que si no han descubierto aún a Sally Potter no saben lo que se pierden: dirección de actores, narración no lineal, compleja, poética y sólida, belleza visual, delicadeza de detalles… “una maestra del cine sin parangón”.

 
Sólo una pega extra-cinematográfica a “YES”: enviar a nuestra burguesa a un “paraíso terrenal” y escoger Cuba, hombre, no sé yo si no es una “visión algo parcial”. Mucho mejor un “lugar sin nombre”.

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Hablando de... Cronos

Entre rato y rato hoy Jesús Ángel Rodríguez nos habla de la primera peli de Guillermo del Toro:

 

Cronos(Guillermo del Toro, 1991)

Hoy les voy a deleitar el gaznate con una rareza: Cronos, la primera película de Guillermo del Toro. Vi esta película hace porrón de años en la filmoteca de Cajaespaña y volví a hacerlo hace unos días en circunstancias y entornos menos institucionales. Ni yo ni casi nadie sabíamos nada de este joven cineasta cuya película, Cronos, había gustado mucho en Cannes, pero sí sabía que una película “fantástica” protagonizada por Sir Federico Luppi y el amiguete eterno de Del Toro, Ron Perlman, debía de ser sin duda interesante. En efecto, Cronos, a parte de ser un producto raro, atractivo y enigmáticamente entretenido es un cúmulo de situaciones chocantes en torno a la muerte, tema favorito de las bromas de todo buen mejicano que se precie. A pesar de un obvio presupuesto ajustado, Del Toro nos ofrece detalles y movimientos de cámara que ya le reclamaban como parte del cine fantástico hollywoodiense pero, a la vez, su toque “europeo” quedaba perfectamente contrastado. Como en todo buen cineasta, el humor, la ironía y la autoparodia de género no faltan prácticamente en ninguna escena de esta “tragicomedia vampiresca”. La fotografía, Ron Perlman y la propia sobriedad de decorados y ambientaciones provocan una sensación extraña desde la primera toma: es como asistir a un culebrón macabro y mágico. Pero son dos las cosas que marcan Cronos: primero una niña que presagia la gran capacidad de Del Toro para trabajar con niñas (véase el Laberinto del Fauno) y generar la empatía necesario del público y sobre todo, Luppi: no voy a extenderme en este actor. Baste decir que de haber nacido en EEUU o haber querido trabajar allí, De Niro, Pacino y Marlon Brando no le habrían echo ni media sombra. Ver a Luppi deambular por la pantalla es de por sí una espectáculo de sobriedad, verismo y virtuosismo interpretativo. Si se acaba transformado en vampiro dermatítico uno acaba por admitir que probablemente éstos existan.

 
Ya he comentado el humor negro mejicano que destila el guión: véase escena de la incineración del ataúd de Luppi para mayor gloria.

 
Como dije volví a verla hace un par de días. Pensé que sería lo mismo: no lo fue, pero casi. Luppi sí. Federico Luppi siempre es Federico Luppi. Y por si no la han visto, merece la pena. Sin duda había ya algo en su director que presagiaba un estilo personal de entender

Hablando de... Millenium

Hoy Jesús nos habla de Millenium, ¡buen fin de semana!

Saga Millenium: Penoso guión, buenos protagonistas 

Con esto de no tener un real, uno se agarra a cualquier cosa para ver películas. La trilogía Millenium llegó a mis manos por obra y gracia de Público Inc, y me dispongo a hacerles partícipes de mi experiencia en versión telegráfica.

 
Es muy interesante la fría y tirando-a-contrastado-verdosa-foto (ya ven: ahora me ha dado por poner guiones entre las palabras, como el Heidegger ése. Cada día parezco más bobo. Necesito unas largas vacaciones) . Hasta ahí, bien.

 
La producción está cuidada y el ambientillo aséptico que pone la propia sociedad norteña le da un toque mórbido muy interesante a la ambientación. Esto es muy importante ya que si no tendríamos una versión larga de “REX, el perro policía”.

 
La segunda alegría nos la dan dos personajes muy diferentes a lo que se estila en el thriller clásico: un periodista fondón y una “transtorners” con causa. Su relación es interesante, sin duda, y sólo ello nos obliga a ver la primera parte con cierto regustín. 

Pero ya saben lo que dijo aquel…. Guión, guión, guión…

 
Ya la primera es difícil de tragar: nada tiene mucho sentido, pero el desenlace es de risita risitorum.

 
En la segunda ya la cosa empieza a ser de George Lucas: “Yo… soy tu padre” . Por cierto ¿alguien conoce eso de la “analgesia congénita”? 

La tercera… en fin: no pude con ella. Tras el batiburrillo y la mezcla lo que se obtiene es una primera parte entretenida (si uno está dispuesto a asumir todo tipo de tontadas), una segunda que empieza a sonar a chunga (con monstruo de Frankenstein incluido) y una tercera que a lo mejor termino para el 2012.

 
Eso sí: al menos la puesta en escena (simpáticos fallos de raccord a parte) es sobria y dentro del género y junto al personaje de “hacker transtorners” oscuro, difícil y muy comprometido moralmente hablando le dan interés de sobra para recomendarla a mis vecinos palomiteros. Ya verán cómo en la versión yankie acaba pareciendo a Blancanieves… pero…

 
Ah! Hay algunos fallos de clase L.I.C.L.Y.P.N.M.S. es decir Lo Intenté Hacer Como Los Yankies Pero No Me Salió. Eso pasa porque en Europa no tenemos por qué hacerlo como los yankies….